Toda narración contiene dos historias
Ricardo Piglia propone una teoría del cuento, que, si bien él considera para géneros breves, también puede tomarse en cuenta para construir una novela.
A manera de calentamiento, consideremos el siguiente fragmento, redactado por Walter Benjamin:
“El primer narrador de los griegos fue Herodoto. En el capítulo catorce del tercer libro de sus Historias, hay un relato del que mucho puede aprenderse. Trata de Psamenito. Cuando Psamenito, rey de los egipcios, fue derrotado por el rey persa Cambises, este último se propuso humillarlo. Dio orden de colocar a Psamenito en la calle por donde debía pasar la marcha triunfal de los persas. Además dispuso que el prisionero vea a su hija pasar como criada, con el cántaro, camino a la fuente. Mientras que todos los egipcios se dolían y lamentaban ante tal espectáculo, Psamenito se mantenía aislado, callado e inmóvil, los ojos dirigidos al suelo. Y tampoco se inmutó al ver pasar a su hijo con el desfile que lo llevaba a su
ejecución. Pero cuando luego reconoció entre los prisioneros a uno de sus criados, un hombre viejo y empobrecido, sólo entonces comenzó a golpearse la cabeza con los puños y a mostrar todos los signos de la más profunda pena.”
¿Por qué crees que Psamenito llora hasta entonces? No hay una sola respuesta correcta, hay cientos.
Lo que sabemos hasta ahora es la historia 1 o la historia gancho.
La historia interna, particular, de por qué Psamenito llora al final, y justo al ver a este hombre viejo y empobrecido, es la segunda historia o la historia de fondo.
¿Será este hombre, quien le dio un consejo que no siguió? ¿Representará para Psamenito lo que debió haber hecho y no hizo? Si lo fuera, la historia profunda sería una historia de arrepentimiento por su propia soberbia.
¿Será la representación del pueblo, ahora desamparado? Si lo fuera, la historia profunda sería una historia de responsabilidad fallida.
¿Será un viejo sirviente que le recuerda su pasado, su infancia en el palacio, los tiempos mejores que ya se fueron? Si lo fuera, la historia de fondo sería una de nostalgia, de añoranza por la inocencia.
¿Será el primer amor de Psamenito? Si lo fuera, la historia de fondo sería la el amor secreto del rey egipcio.
Las posibilidades son verdaderamente infinitas, pues Herodoto no nos da más información y dejó las posibilidades abiertas.
Sin embargo, cuando nosotros queremos crear un cuento o una novela, generalmente queremos decir algo a través de ellos (ya sea de manera consciente o inconsciente) y para lograrlo, la historia gancho es solo
una excusa, el motor para contar una historia de fondo: la segunda historia.
Generalmente, lo que se nos viene a la cabeza como escritores, ya sea novelistas o cuentistas, es la historia gancho, es decir, lo que sucede: los hechos, los personajes, la trama.
Es hasta que vamos ya avanzados en la trama que comenzamos a
preguntarnos: ¿qué quiero decir con esta historia? ¿qué hay en el fondo? ¿de qué trata en términos de condición humana? ¿De amor, de venganza, de búsqueda, de culpa, de la inocencia?
Algunos autores trabajan desde el inicio con una premisa, una idea o una pregunta que es el origen de la historia de fondo y, a partir de ahí, piensan en una historia gancho: la trama, los personajes y sucesos que ilustrarán esa idea.
Pero lo cierto es que, al comenzar, la mayoría andamos a ciegas, descubriendo.
Si es tu caso, no te preocupes: poco a poco descubriendo el sentido profundo de tu historia y esto te permitirá darle dirección y sentido a tu historia gancho o primera historia.
Si, por el contrario, ya conoces el fondo, o premisa de tu novela, lo interesante será ponerla a prueba. Es posible que, en el camino, esta vaya cambiando: afinándose o modificándose conforme avanzas.
Tres ejemplos cinematográficos
Pensemos en algunas películas (que son, finalmente, narrativa visual), que
probablemente ya hayas visto y puedan servirte como referencia cercana.
- Jurassic World
a. La historia gancho consiste en retomar el parque de diversiones con dinosaurios en la época moderna. La experimentación creando un dinosaurio que supere la selección natural. Dicho dinosaurio se sale de control y demuestra una vez más, que la naturaleza se impone a cualquier diseño humano.
b. La historia profunda se centra, principalmente en un par de hermanos que no llevan una buena relación (el mayor menosprecia al menor) y que visitan el parque en vísperas del divorcio de sus padres. La lucha por la supervivencia a la que se enfrentarán cuando todo se sale de control, les harán ver que, ante todo, como hermanos se tienen el uno al otro. Lo que eventualmente sugiere que podrán sobrellevar el divorcio de sus padres.
2. The Babadook
a. Historia gancho: una mujer viuda, cuyo hijo nació el mismo día en que murió su marido (un accidente automovilístico de camino al hospital cuando ella estaba por parir), encuentra un libro infantil que advierte de un ser llamado Babadook. El libro propone que Babadook entrará a su casa, le dará miedo y la hará desear estar muerta. El niño, temeroso de los monstruos, comenzará a volverse cada vez más y más problemático. Mientras la madre recibe más y más señales de que el espíritu de Babadook existe y en verdad está acosándola a ella y a su hijo.
b. La historia profunda de esta historia de terror aborda la pérdida no asumida de su marido. El dolor por su muerte ha sido negado durante años, y el espíritu del Babadook representa, de manera simbólica, la ira contra el niño (que nace el día de la muerte del padre), su deseo de haber muerto en el accidente también (para no sufrir ni hacerse cargo del niño ella sola) y una depresión que se ha negado a asumir por años.
No te cuento el final, pero si te gusta el género de terror, es excelente.
3. Brooklyn
a. Historia gancho: una joven irlandesa migra a Nueva York en busca de
oportunidades de trabajo. Sufre y extraña su tierra, su hermana, su madre. Conoce a un joven italiano y se enamora. Cuando todo parece marchar bien la llaman de casa: su hermana ha muerto. Tiene que volver. En secreto, se casa con el chico italiano (él se lo pide como promesa de que volverá) Vuelve a Irlanda y descubre que ahora hay trabajo para ella, su madre la necesita y hasta tiene un pretendiente adinerado que desea casarse con ella. Nadie sabe de su matrimonio en América y ella debe decidir qué hacer.
b. La historia profunda de esta película se relaciona con el origen, nuestra nostalgia del pasado, de lo conocido y la posibilidad de descubrir que tu lugar, a pesar de todo lo que sabes y conoces, no es el que fue tu origen, sino uno que tú tienes la posibilidad de construir.
Trabajar con el fondo de una historia tiene todo que ver con los personajes que la habitan. Es por esto que en mi curso Psicología de personajes en relatos, hacemos el ejercicio de relacionar a los personajes con un tema desde su arranque.
Si aún no le has echado un ojo, da clic aquí : https://www.domestika.org/es/courses/2684-psicologia-de-personajes-en-relatos/cecilia_magana
